一、龙图形的标志性特征（论文文献综述）
马敏[1]（2021）在《蒙古族马烙印图形研究及创新应用》文中指出优秀传统文化与创意设计相结合是促进民族文化保护与传承的重要路径。蒙古族马烙印文化在历史的不断发展演变中形成了独有的文化特征。其图形种类多样、形态独特,饱含吉祥寓意,体现了蒙古族的地域资源、生产生活、宗教信仰等文化内涵,具有鲜明的民族地域特色。本文首先以蒙古族马烙印文化为起点,结合时代发展背景及当下蒙古族马烙印文化的传承与发展现状,厘清蒙古族马烙印图形的起源与演变因素;其次系统分析蒙古族马烙印图形形态特征,探究其文化内涵,并应用于现代设计中,探索蒙古族马烙印文化的传承与发展路径。首先通过文献梳理、实地考察、专家访谈等方法分类收集整理蒙古族马烙印图形,阐释其演变因素。其次运用符号学方法分析其表层意义与深层涵义,并结合蒙古族马烙印文化特征对图形的形态类型、构成骨式等进行系统性研究,梳理蒙古族马烙印图形语义及构成形态等,构建理论研究基础。最后以创新设计为视角探索蒙古族马烙印图形的创新应用方法与路径,提取蒙古族马烙印图形元素,以图形重组衍生等方法进行再创作,并应用于现代设计中,传递其深厚的文化内涵,促进蒙古族马烙印文化的创造性转化与创新性发展。本文立足于文化理论基础,通过对蒙古族马烙印图形的发展变化及图形特征的分析充实了蒙古族马烙印图形的理论知识,同时结合创新思维与新兴设计手段为蒙古族马烙印文化的传承与发展提供了可行性方案。这一研究为促进民族文化的创新性发展提供了可借鉴路径,为多元文化共生境遇下保护和传承地域文化提供了参考。
戴晓玲[2]（2021）在《图形创意中的共生图形解析》文中研究表明本文从图形二维平面关系入手,结合相关实例进行解析,归纳出常见的共生图形的构成法则。这些对于设计者掌握这一图形修辞格有着积极的意义。
刘绍勇[3]（2020）在《品牌视觉识别设计美学研究》文中指出品牌因其在市场营销与传播方面的优势,正在跨越商业与产品领域广泛应用于众多生产与服务领域,很多品牌都通过视觉识别设计系统来体现自身的理念和个性,一个品牌的颜值则从视觉形象识别开始。视觉识别设计系统是品牌形象最直观的视觉表达形式,作为最广泛的视觉语言,它涵盖了品牌每一个与受众接触点的设计,为品牌形象的构建提供了一个更宽阔、更立体的空间。因此,视觉识别设计已为品牌战略的重要手段和组成部分,它是展示品牌文化和传播品牌信息价值的最重要载体,在品牌形象塑造和传播中起到了重要的作用。面对美学经济条件下的消费市场,品牌的视觉识别设计所要谋求的不再是“认识”而是“认知”、“认可”,在审美营销条件下,美学在设计领域中起着至关重要的作用,因为美学的作用提升了视觉识别设计的表现力、识别力,能够让品牌在任何时候都可以做到与受众完全沟通交流,并因此最大限度的获得竞争力与传播力。构建一套完美有效的视觉识别系统已成为一个品牌增加附加值,并获得经济效益和社会效益最重要的因素之一。近些年在我国,虽然视觉识别设计在社会实践中取得了长足的进步和可喜的成绩,但对视觉识别设计美学的研究则还处于起步阶段。所以,积极倡导在营销与传播中进行视觉识别设计美学研究是十分必要的。从品牌与视觉识别设计美学的关系层面看,品牌与设计美学的相关理论是研究基础,视觉识别是研究对象,而设计美学是研究的视角。何为视觉识别设计美?视觉识别设计美是如何形成的?如何创造视觉识别设计的美,以及视觉识别设计美的如何应用?如何提高视觉识别设计美学在品牌塑造和传播信息价值方面的作用等等,是视觉识别设计美学必须研究的命题。绪论部分是对视觉识别设计美学的研究对象和研究意义、研究现状以及研究方法进行介绍,并对相关概念作进一步解析和说明;第二章在视觉识别设计美学的框架搭建上,着重从视觉识别设计美学的构成、视觉识别设计的审美属性及其美学价值方面进行阐述;第三章回溯了视觉识别设计的历史,主要梳理艺术风格流派对视觉识别设计的影响,视觉识别设计产生的历史渊源及其对中国的影响,并分析了影响视觉识别设计发展的演进因素;第四章主要从视觉识别设计的审美基础要素入手,分别阐述了图形、色彩和文字等设计要素美以及规范美的表达;第五章着重探讨了视觉识别设计美学应用,概括总结出视觉识别设计审美的判断依据,提炼出原创与多维表现传达的个性美、系统性与灵活应用构筑的整体美、持久性和多元文化呈现的时代美等三方面的创新观点,并列举设计案例进行具体论述和解读。结论与展望部分对本文研究所得的成果观点以及现实意义进行了总结,并对本课题研究存在的不足和今后的研究设想做出说明。本文是笔者基于自身20多年的设计实践积累与感悟出发,以视觉识别设计与美学的关系为切入点,全方位探究视觉识别设计美学的生成机制,提出具有理论探索与实践应用价值的命题。希望能为视觉识别设计找寻新的设计方法和思路,为品牌形象建设及视觉识别设计带来新的思考。
贾兆惠[4]（2020）在《小学美术课堂中多感官教学法的应用研究》文中认为一切艺术创作都源于对事物的感知,一种声音、一个物体、一种动作都可以激发学生无穷尽的想象力。教育部2012年1月颁布的《美术课程标准（2011版）》中就对发展学生的感知能力和形象思维能力做出要求,提出美术课程的设计应更多地让学生接触实际事物和具体环境。利用观察、体验、感受、表现等方法,有效地调动学生视、听、触、味、嗅等感觉器官参与美术课堂的学习,不仅能帮助学生获得更加深入的体验,还可以挖掘和培养学生不同的感官优势,促进学生的个性发展和全面发展。本文遵循儿童身心发展规律和教育教学规律,结合美术与美术教育、儿童心理学和教育学等相关理论,对小学美术课堂中多感官教学法的应用进行研究,通过对一线美术教师进行问卷调查和访谈的方式,分析当前我国小学美术课堂的多感官教学现状与存在的问题,并根据实际问题提出合理化建议和改进措施。全文共分为四个部分:第一部分是对多感官和多感官教学法的核心概念进行界定,并对多感官教学法的相关理论进行了阐释。结合文献搜集整理出感官训练理论、脑相容学习理论和多元智能理论这三个相关理论的发展和简要概况,为多感官教学法提供一定的理论支撑。第二部分阐述儿童个体感知觉与美术教学的关系,从视觉、听觉、嗅觉、触觉等多个方面,探讨小学阶段儿童的感知觉发展与美术课堂教学之间相辅相成的关系,阐明儿童感知觉是美术教学的条件和保障,美术教学促进儿童感知觉的发展。第三部分通过对教师采用问卷调查和访谈的方式,了解多感官教学法应用于小学美术课堂的现状。根据研究现状进行分析,总结当前小学美术课堂教学所存在的问题。第四部分是针对当前小学美术课堂教学所存在的问题,提出具体的建议与措施,从学生、教师、教具、教学环境等方面,分析探讨多感官教学法在小学美术课堂教学中实施的可行性,并设计具体的教学案例。
李在[5]（2019）在《依索体系引导下的图形设计研究》文中认为“依索体系”对于人们来说都是很陌生的;然而“图形设计”却是人们喜闻乐见的,对于许多人来说,它是最简捷、最容易辨识的信息。当今,图形设计已从简单的图案图形模式相结合演变成个性化的、简单化的、视觉化的、抽象化的、美观化的……从而具有现代语境中的象征意义和交流沟通能力。图形设计的发展变化在依索体系引导下具有极其重要的研究价值。依索体系帮助设计者从源头上思考信息可视化的问题。依索体系创造了一种将信息转化为图形的思维方式。依索体系是信息可视化从发展到进化的一部设计简史。本文将从五个部分来研究依索体系引导下的图形设计:第一部分本文绪论,主要讲述依索体系引导下的图形设计研究背景、研究目的和意义、国内外研究现状以及研究方法和研究内容。第二部分依索体系的具体介绍,主要讲述依索体系创始人奥托.纽拉特的生平和平面成就、哲学成就以及依索体系的具体内容。依索体系引导下的图形是如何转化的,设计转化的过程是怎样的,依索体系引导下的图形设计的发展过程。第三部分依索体系与图形设计,主要讲述了图形设计语言、依索运动以及依索体系引导下的图形设计具体研究和特征,依索体系引导下的图形设计与符号学的关系,依索体系引导下的图形符号的发展过程。第四部分依索体系引导下的图形设计具体应用,以1933年伦敦地铁体系交通图、奥运会图标和现代设计信息可视化为例介绍了在依索体系思维下图形符号应用情况。第五部分依索体系发展过程中的启示,主要讲述依索体系的不足之处、和改进建议,以及依索体系对现代设计的影响、意义,和依索体系引导下图形设计在平面设计中的前景,发掘依索体系引导下图形设计的能动性来达到更好的视觉效果和传递信息的运用。依索体系创造了一种无需文字的“世界视觉语言”,它不像某些已经确定好的系统和方法,而更像是一条通往设计的途径;它不只是制作统计资料图片、演示信息,而是存在于设计领域的方方面面。说到底依索体系是一种思维,这种思维方式在当今经济全球化时代对设计师来说尤为重要。在依索体系的指导下,图形设计的长期发展具有很好的研究价值。本文是从依索体系引导下的图形设计的角度来研究的。
于凤霞[6]（2018）在《苏州轨道交通地下站点室内空间环境营造研究》文中提出我国城市轨道交通的建设从上世纪50年代开始,近年来,建设需求增速很快,苏州轨道交通建设始于2007年,已通车3条线路,在建线路2条,远期规划15条,有着较大的建设需求。在城市轨道交通车站中,绝大多数是地下站点,站点空间的环境不断地发生着变化,最初的站点空间主要为了满足基本的轨道交通使用功能要求,随着建设技术水平的发展,建筑空间结构呈现多元化的趋势,再加之站点功能要求的增加,以及人们对站点公共空间环境审美的要求越来越高,使得站点空间营造复杂度越来越高、越来越多样化。地下站点有其特有的空间属性,首先,属于地下空间,空间的限定性强,较为封闭,易让人产生一些不适感受,空间营造时要与地上空间加以区分,在限定的空间界面内发挥想象力来创造优美的空间。其次,地下站点属于轨道交通空间,本质是满足运输功能,快速疏导人流,在空间装饰上要求安全、简洁、明快、易懂。最后,站点空间环境还受一些站体本身的问题限制,需要在空间营造过程中结合艺术、技术手段加以解决,且空间的表达要与城市地域文化相结合。地下站点室内空间环境营造,可以遵循一定的设计方法,将站点空间按照不同的方式进行分类,分析站点的组成因素,整理出空间环境的要素,梳理空间的发展方向、限定因素,巧妙运用设计方法、手段进行空间营造。通过对苏州轨道交通地下站点空间营造方法、原则的分析,对线路的设计理念进行整理并加以延伸,从中得出苏州轨道交通地下站点空间营造的方法,遵循一线一景的设计理念,按照标准站、特色站分类方式进行空间塑造,结合地域文化,提炼设计主题,在总的主题下进行标准站和特色站的设计,标准站提倡标准化、模块化设计,强调一致性;特色站则突出站点艺术性和个性化,体现地域特色,成为线路点睛之笔。营造中充分理解空间环境特性,从其本质出发着手进行空间设计,解决地下空间、交通空间以及站体本身的固有问题,消除空间闭塞,实现交通功能,展现优美环境。遵循专业设计理念模式,分析空间建筑结构形式并利用,将设备与空间进行整合,通过艺术、技术等手段来实现空间的规划。人们对空间环境的要求越来越高,设计师是在限定的空间内进行室内环境的营造,这就需要这些专业的设计思路来进行指导,从而形成专业设计理念,提升设计服务。
陈家录[7]（2017）在《银行营业厅功能分区及装修设计与施工研究 ——以民生银行宁波江北支行为例》文中指出推动银行业创新转型。面对利率市场化、市场准入放开以及互联网金融的冲击,银行业竞争将更加激烈,原有的经营模式难以持续,必须加快创新转型才能适应新常态的要求。创新转型成为银行间的竞争因素之一,也就是说银行越来越注重于银行的自身外在建筑空间的设计,其空间设计能否给客户带来愉悦感成为一个竞争的重要要素,本文基于银行转型发展的需要,主要从银行大厅功能分区布置和施工及装修设计三个视角入手,结合VI设计（VI展开写做Visual Identity——视觉识别）把银行的价值观、发展理念、企业文化、服务理念以及各种潜在文化以视觉识别的方式,将其转换成客户接受的信息。本文以民生银行宁波分行江北支行为实例分析,对银行营业厅硬的功能条件设置和软的文化氛围营造,增进客户良好体验,赢得客户青睐,取得客户资源争夺的先机,甚至使我国银行能参与世界金融机构竞争处于不败之地。本文一共分为六章内容,通过国内外对于银行空间功能应用以及施工应用的文献进行分析以及研究,从而对以民生银行宁波江北支行为例银行营业厅功能分区、银行营业厅的企业VI设计、银行营业厅空间装修设计、银行营业厅施工等一系列的剖析,使银行营业厅功能分区目标与施工方式更加合理。为我国银行参与国际竞争提供参考相应的对策。
刘君[8]（2017）在《楚纹样视觉元素在黄鹤楼卷烟包装中的设计应用》文中认为一个民族复兴的重要指标是民族文化的传播和民族精神的重建。在当今设计与生活息息相关的时代,以设计为手段,探讨传统文化的传播与发展问题,成为更多人的价值取向。将文化的活力,注入设计作品之中,可以使人类优秀的文化遗产以新形式得以重生!现代设计风格的风行,带来设计个性的趋同,在卷烟包装日趋同质化的今天,消费者有着多元与个性的需求,希望产品包装能提供更多的文化意义,带来情感的满足。人们意识到包装设计作品,必须要有鲜明的民族个性与地域特征,才能不被忽略、消解与湮没。针对地域纹样应用在本土卷烟品牌中的契机,本文通过对楚纹样设计元素与黄鹤楼卷烟包装进行设计研究,寻找两者间的契合点,探寻楚纹样视觉元素在黄鹤楼卷烟包装设计中的关系与应用价值。楚纹样是楚文化浓缩提炼后形成的视觉形象精华,具有极高的文化与艺术价值。楚纹样视觉元素有其自身的构成法则,用现代设计的方式去归纳、总结,抓住其主要特征及规律,应用至黄鹤楼卷烟包装设计中,不仅可以使楚纹样视觉元素焕发生机,营造良好的传统文化氛围,还可以更好的实现传播楚文化这一目的。本文通过分析楚纹样视觉元素的类型及构成特征,总结出楚纹样视觉元素在黄鹤楼卷烟包装设计中的价值及设计方法,阐述了楚纹样视觉元素在黄鹤楼卷烟包装设计上的探索化应用。通过设计应用,为如何更好的指导地域纹样在本土包装中的设计应用提供理论根据和价值体现。以设计为手段,探讨文化的传承问题;以传统文化为方向,探讨现代设计的思路,通过引导,更为合理地开发楚纹样视觉元素在黄鹤楼卷烟包装中的设计应用,实现传统文化与产品、企业文化传播的双赢。
赵伟钦[9]（2016）在《记忆元件及其在电力电子软开关中的应用》文中提出最近几年提出的记忆元件是对经典电路理论的再一次扩充,它包括忆阻器、忆容器和忆感器这三种具有记忆特性的新型元器件。这三种器件都体现出独特的非线性器件特性,其对应的v-i曲线、q-v曲线和i-φ曲线的状态特性取决于该器件的历史状态。因此,记忆元件凭借其独特的性质,在非线性科学、计算机存储、人工神经网络等领域引起新的研究热潮。为了便于记忆元件在电力电子领域内的应用研究,需要建立其模拟模型以到达仿真和实验要求,并以此为基础为记忆元件在电力电子电路中进一步的探讨、应用奠定基础。本文主要针对记忆元件及其在电力电子软开关中的应用进行了研究,工作的主要内容包括以下几个方面：（1）构造荷控型浮地忆阻器和磁控型浮地忆阻器的仿真电路结构,研究其电路特性,并在Multisim上进行电路模拟仿真和实物电路实验。在浮地忆阻器的基础上设计了忆阻器—忆容器、忆阻器—忆感器模型转换的模拟电路,并对这两个转换模型进行了电路仿真。（2）设计了基于忆阻器的新型缓冲电路。通过理论推导出忆阻器在缓冲电路的作用机理,并通过模拟仿真与传统RC缓冲电路行了对比,结果表明新型缓冲电路具有更小的关断电压和开通电流的优良特性。（3）以Buck电路L型半波电路为研究对象,构造了基于忆容器的零电流开关准谐振电路（ZCS QRC）的设计,并与传统Buck变换器进行了对比,仿真结果表明其除了可以实现零电流关断的基本功能外,可以有效的降低谐振电容的端电压,这在一定程度上减小了开关管电流应力和开关噪声。
李蒙[10]（2015）在《服装品牌中的标识视觉设计应用研究》文中指出目前,我们处在一个时尚受到热捧的时代,而服装却是时尚最具代表力的行业,它注重了对时尚的理解和表达。然而,一个成功的服装标志和视觉识别系统,可以传达品牌的内在精神与追求,能使企业在竞争激烈的市场中处于优势地位,同时对塑造服装品牌形象、建立服装品牌文化、强化消费者的记忆有着举足轻重的地位。纵观中国的服装市场,作为世界最大生产国的我们,世界知名品牌却寥寥无几。中国加入WTO后,大量国际品牌抢占了中国的消费市场,这也使我们深刻意识到品牌的建设也将会是我们当下迫在眉睫的任务。本文借助时尚这一观点,围绕服装品牌和服装标志展开,首先,通过对国际及国内服装行业的历史现状的论述,使设计师和企业商家对服装市场的历史发展有个大致了解,并对服装品牌、服装标志、服装品牌形象视觉识别系统的相关概念做一个系统的阐述。其次,通过对服装品牌理论知识的认识深入分析服装品牌的定位和传播,并在此基础上针对不同类别及不同区域的服装品牌标志的特点进行分析评价,为创新服装品牌标志和服装品牌建设提供一定的理论依据。再次,服装品牌视觉识别系统是一个涵盖创新设计很广泛的课题,本文从设计、材质、工艺等方面出发深入探讨服装的吊牌、手提袋、平面广告、展示设计等等,同时从消费者角度出发,在服装视觉识别系统的背景下,研究消费者的心理特征以及购买行为,让消费者与服装产生共鸣,促进购买,从而确立服装品牌地位。最后,通过对国外优秀奢侈品牌和我国知名品牌案例进行分析比较,总结出我国在发展中国服装品牌道路中所存在的问题,并提出相关建议,这对推动我国服装品牌标志的发展,加强我国服装品牌形象识别系统的建设,具有一定的理论和实践意义。
二、龙图形的标志性特征（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、龙图形的标志性特征（论文提纲范文）
（1）蒙古族马烙印图形研究及创新应用（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| abstract |
| 引言 |
| (一)研究背景 |
| (二)研究目的与意义 |
| (三)研究现状 |
| (四)研究方法 |
| (五)研究内容与研究框架 |
| (六)创新点 |
| 一、蒙古族马烙印图形的起源与发展 |
| (一)蒙古族马烙印图形的历史渊源 |
| 1.蒙古族马烙印图形的概述 |
| 2.蒙古族马烙印图形的产生 |
| (二)蒙古族马烙印图形的演变因素 |
| 1.游牧文化的影响 |
| 2.藏传佛教的浸润 |
| 3.政治经济的促进 |
| 小结 |
| 二、蒙古族马烙印图形的语义分析 |
| (一)体现蒙古族地域特征的表层意义 |
| 1.表现蒙古族丰富的地域资源 |
| 2.展现蒙古族独特的生活方式 |
| (二)诠释蒙古族审美特征的深层涵义 |
| 1.自然崇拜下的审美取向 |
| 2.宗教崇拜下的精神寄托 |
| 3.施印民俗下的美好祈望 |
| 小结 |
| 三、蒙古族马烙印图形的视觉形态分析 |
| (一)蒙古族马烙印图形的种类 |
| 1.文化包容的文字图形 |
| 2.情感交融的形象图形 |
| (二)蒙古族马烙印图形的造形语汇 |
| 1.精炼至简的直线形 |
| 2.生动简雅的曲线形 |
| (三)蒙古族马烙印图形的构成骨式 |
| 1.神圣安定的均衡式 |
| 2.几何适配的和谐式 |
| 3.血缘继承的延续式 |
| 小结 |
| 四、蒙古族马烙印图形的设计转化原则 |
| (一)设计语义的转化原则 |
| 1.表层意义的传达性 |
| 2.隐性意义的象征性 |
| (二)设计形态的转化原则 |
| 1.体现视知觉的组织性 |
| 2.表现视知觉的整体性 |
| 3.视觉形式与意义的结合 |
| (三)设计语用的转化原则 |
| 1.使用功能的转化 |
| 2.文化功能的转化 |
| 小结 |
| 五、蒙古族马烙印图形的创新应用 |
| (一)应用价值 |
| 1.迎合用户祈盼兴旺喜乐的心理需求 |
| 2.丰富市场对文创产品的多样化需求 |
| 3.传承蒙古族马烙印文化的价值 |
| (二)设计主题构建 |
| 1.使用场景的设定 |
| 2.目标用户及设计载体的设定 |
| 3.设计主题类型 |
| (三)创新设计流程 |
| 1.图形提取 |
| 2.图形重组 |
| 3.图形赋色分析 |
| (四)应用展示 |
| 小结 |
| 结论与展望 |
| 参考文献 |
| 附录1 蒙古族马烙印图形分类及特征分析 |
| 附录2 创新应用展示 |
| 致谢 |
| 攻读研究生期间发表的学术论文与获奖情况 |
（3）品牌视觉识别设计美学研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究对象及意义 |
| 1.1.1 研究对象 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 研究现状及评述 |
| 1.3 研究进路及方法 |
| 1.4 概念辨析 |
| 1.4.1 品牌形象 |
| 1.4.2 视觉识别设计 |
| 1.4.3 区别与联系 |
| 第2章 视觉识别设计美学框架 |
| 2.1 视觉识别设计美学构成 |
| 2.1.1 学科归属及定义 |
| 2.1.2 理论视觉识别设计美学 |
| 2.1.3 历史视觉识别设计美学 |
| 2.1.4 实践视觉识别设计美学 |
| 2.2 视觉识别设计审美属性 |
| 2.2.1 信息传达的功能美 |
| 2.2.2 感知效应的形式美 |
| 2.2.3 媒介感官的体验美 |
| 2.3 视觉识别设计审美价值 |
| 2.3.1 经营价值 |
| 2.3.2 消费价值 |
| 2.3.3 传播价值 |
| 第3章 视觉识别设计的历史与演进 |
| 3.1 艺术流派与设计风格的变迁 |
| 3.1.1 现代艺术与现代主义设计运动 |
| 3.1.2 国际主义平面设计 |
| 3.1.3 纽约平面设计派 |
| 3.1.4 后现代主义风格 |
| 3.2 视觉识别设计的历史渊源 |
| 3.2.1 欧美视觉识别设计史述 |
| 3.2.2 日本CI设计模式的形成 |
| 3.2.3 中国视觉识别设计历史与现状 |
| 3.3 视觉识别设计的演进要素 |
| 3.3.1 技术进步与媒介变革 |
| 3.3.2 社会变革与经济发展 |
| 3.3.3 风格与审美观念更迭 |
| 第4章 视觉识别设计审美基础要素 |
| 4.1 视觉识别设计的开发 |
| 4.1.1 视觉识别设计目的 |
| 4.1.2 品牌形象与视觉识别构成 |
| 4.1.3 设计概念的设定 |
| 4.2 视觉识别设计的要素美 |
| 4.2.1 图形的视觉语言美 |
| 4.2.2 色彩的情感认知美 |
| 4.2.3 文字的视觉表征美 |
| 4.3 视觉识别设计的规范美 |
| 4.3.1 形态缜密与多样美 |
| 4.3.2 要素组合秩序之美 |
| 4.3.3 标准化应用与管理 |
| 第5章 视觉识别设计审美判断基准 |
| 5.1 原创性与多维表现传达个性美 |
| 5.1.1 追求创新精神 |
| 5.1.2 差异化的体现 |
| 5.1.3 多维视觉表达 |
| 5.2 系统性与灵活应用构筑整体美 |
| 5.2.1 系统构成的整体性 |
| 5.2.2 系统化思维与整体设计 |
| 5.2.3 适用性的表达 |
| 5.2.4 灵活应用与多样统一 |
| 5.3 持久性与多元文化体现时代美 |
| 5.3.1 时尚性与持久性 |
| 5.3.2 设计提升与更新 |
| 5.3.3 多元文化的交融 |
| 结论与展望 |
| 参考文献 |
| 作者简介及在学期间所取得的科研成果 |
| 致谢 |
（4）小学美术课堂中多感官教学法的应用研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、多感官教学法的核心概念与相关理论研究 |
| (一)多感官教学法的核心概念 |
| 1.对“多感官”的理解 |
| 2.对“多感官教学法”的理解 |
| (二)多感官教学法的相关理论研究 |
| 1.感官训练理论 |
| 2.脑相容学习理论 |
| 3.多元智能理论 |
| 二、儿童个体感知觉与美术教学的关系 |
| (一)儿童个体感知觉为美术教学提供条件 |
| 1.视觉是美术教学的基础 |
| 2.听觉是美术教学的途径 |
| 3.触觉、嗅觉等其他感觉是美术教学的补充 |
| (二)美术教学促进儿童个体感知觉的发展 |
| 1.为学生构建适宜感知觉发展的环境 |
| 2.提升学生的审美能力和动手实践能力 |
| 3.有利于学生兴趣的培养和观察力的提高 |
| 三、多感官教学法应用于小学美术课堂现状的调查分析 |
| (一)多感官教学法应用于小学美术课堂的调查问卷分析 |
| 1.背景信息调查 |
| 2.小学美术课堂调动学生感官参与学习的现状 |
| 3.多感官教学法的反馈分析 |
| (二)多感官教学法应用于小学美术课堂的访谈分析 |
| 1.访谈目的 |
| 2.访谈对象 |
| 3.访谈内容 |
| 4.结论 |
| (三)多感官教学法应用于小学美术课堂存在的问题成因分析 |
| 1.传统的教育观念的束缚 |
| 2.单一重复的感官学习模式 |
| 四、多感官教学法应用于小学美术课堂的措施及教学范例 |
| (一)多感官教学法应用于小学美术课堂的措施 |
| 1.遵循儿童发展规律,注重感官协调运用 |
| 2.更新教师教育理念,提升专业素养 |
| 3.恰当使用感官教具 |
| 4.营造融洽的教学气氛 |
| 5.制定合理的活动时间 |
| (二)多感官教学法参与美术课堂的教学范例 |
| 1.《水墨游戏》(人教版三年级下册)教学范例设计 |
| 2.《微观世界》(人教版五年级下册)的教学案例设计 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
（5）依索体系引导下的图形设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 引言 |
| 一.研究背景 |
| 二.研究目的和意义 |
| 三.国内外研究现状 |
| (一)国内研究现状 |
| (二)国外研究现状 |
| 四.研究方法及研究内容 |
| (一)研究方法 |
| (二)研究内容 |
| 第二章 依索体系的具体介绍 |
| 一.奥托.纽拉特简介 |
| (一)生平介绍 |
| (二)平面设计成就 |
| (三)哲学成就 |
| 二.依索体系系统 |
| (一)依索体系概述 |
| (二)独立的,具有国际传达作用的图形 |
| (三)图形表达系统 |
| 第三章 图形设计与依索体系 |
| 一.图形设计语言(视觉传统) |
| (一)图形符号的概述 |
| (二)图形符号的属性——标志 |
| (三)图形设计中的符号学 |
| 二.依索运动 |
| (一)图形设计革命-依索运动 |
| (二)依索运动图形设计研究 |
| (三)依索运动图形设计特征 |
| 第四章 依索体系引导下的图形设计具体应用 |
| 一.以1933 年伦敦地铁体系交通图为例 |
| (一)历史由来 |
| (二)制作过程 |
| (三)设计的特点及其意义 |
| 二.以奥运会图标为例 |
| (一)依索体系对奥运会图标的启发 |
| (二)奥运会图标具体应用 |
| (三)依索体系对奥运会图标的影响 |
| 三.以现代设计信息可视化为例 |
| (一)“一带一路”信息可视化 |
| (二)信息图形可视化设计 |
| (三)信息可视化的意义 |
| 第五章 依索体系引导下图形设计的启示与意义 |
| 一.依索体系引导下图形设计的启示 |
| (一)不足之处 |
| (二)改进建议 |
| 二.依索体系引导下图形设计的影响和意义 |
| (一)依索体系引导下图形设计的影响 |
| (二)依索体系引导下图形设计的意义 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 个人简历 |
（6）苏州轨道交通地下站点室内空间环境营造研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究的背景 |
| 1.2 研究的目的 |
| 1.3 研究的内容 |
| 1.4 研究的方法 |
| 第二章 轨道交通地下站点的发展 |
| 2.1 建筑科技水平的发展使空间环境多样化 |
| 2.2 功能要求的增加使空间环境多元化 |
| 2.3 人类不断增长的文明要求 |
| 第三章 轨道交通地下站点空间 |
| 3.1 轨道交通地下站点种类及组成 |
| 3.1.1 轨道交通地下站点分类 |
| 3.1.2 轨道交通地下站点组成 |
| 3.2 站体内空间设计 |
| 3.2.1 现代化、国际化 |
| 3.2.2 人性化 |
| 3.2.3 智能化、信息化 |
| 3.2.4 专业化(管理、技术) |
| 3.3 轨道交通地下站点空间环境特性 |
| 3.3.1 地下空间 |
| 3.3.2 轨道交通空间 |
| 3.3.3 地下空间站体的问题 |
| 3.4 环境对设计的限制 |
| 3.4.1 既有的空间结构对空间限定 |
| 3.4.2 地下空间对人生理、心理的不利影响 |
| 3.4.3 交通功能对空间要求的限定 |
| 第四章 苏州轨道交通地下站点空间环境营造 |
| 4.1 苏州轨道交通的设计方法与原则 |
| 4.1.1 设计方法 |
| 4.1.2 设计原则 |
| 4.2 线路的设计理念与延伸 |
| 4.2.1 苏州轨道交通线网的布局构想 |
| 4.2.2 苏州各线路的设计理念 |
| 4.2.3 线路理念的延伸 |
| 4.3 站点空间塑造的控制方法与手法 |
| 4.3.1 标准站设计模式 |
| 4.3.2 特色站设计模式 |
| 4.4 设备限制与站体空间整合 |
| 4.5 轨道空间美学的塑造 |
| 4.5.1 艺术墙、艺术装置 |
| 4.5.2 艺术座椅 |
| 第五章 总结展望 |
| 5.1 结论 |
| 5.2 展望 |
| 参考文献 |
| 图表目录 |
| 致谢 |
| 作者简历 |
（7）银行营业厅功能分区及装修设计与施工研究 ——以民生银行宁波江北支行为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究的背景 |
| 1.2 研究的目的和意义 |
| 1.2.1 研究的目的 |
| 1.2.2 研究的意义 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.3.1 国内研究现状 |
| 1.3.2 国外研究现状 |
| 1.4.研究方法与研究的内容 |
| 1.4.1 研究的方法 |
| 1.4.2 研究的内容 |
| 第2章 银行营业厅功能分区与企业VI的分析 |
| 2.1 银行营业厅空间功能区划分的一般原则 |
| 2.1.1 区域空间 |
| 2.1.1.1 办公区域 |
| 2.1.1.2 营业区域 |
| 2.1.1.3 辅属区域 |
| 2.1.2 银行营业厅功能区配比及组织布局 |
| 2.1.3 银行营业厅空间组织形态 |
| 2.1.3.1 功能空间构成 |
| 2.1.3.2 空间组织形态 |
| 2.2 银行营业厅品牌形象差异化——企业VI分析 |
| 2.2.1 差异化战略的要求与全行VI规范的约束 |
| 2.2.2 民生银行宁波江北支行VI的确立 |
| 第3章 营业厅空间装修设计——以民生银行宁波江北支行为例 |
| 3.1 银行营业厅空间类型及装修设计要素与要点 |
| 3.1.1 室内空间的类型 |
| 3.1.1.1 开敞空间 |
| 3.1.1.2 封闭空间 |
| 3.1.1.3 动态空间 |
| 3.1.1.4 静态空间 |
| 3.1.2 室内装饰设计要素 |
| 3.1.2.1 地面的处理 |
| 3.1.2.2 消防用品的处理 |
| 3.1.3 室内装饰设计要点 |
| 3.1.3.1 基本装饰 |
| 3.1.3.2 墙面装饰 |
| 3.1.3.3 顶棚装饰 |
| 3.2 转型趋势下银行营业厅的空间装修设计 |
| 3.2.1 空间转型的推动因素 |
| 3.2.1.1 信息时代的影响 |
| 3.2.1.2 管理结构的调整 |
| 3.2.1.3 人性化的回归 |
| 3.2.2 新型空间组织布局设计 |
| 3.2.2.1 功能空间优化 |
| 3.2.2.2 功能空间组织形式设计 |
| 3.2.3 新型营业空间设计 |
| 3.2.3.1 营业空间发展历程与趋势 |
| 3.2.3.2 基于客户流线的模块布置 |
| 第4章 民生银行宁波江北支行营业厅施工计划和准备 |
| 4.1 施工计划编制依据 |
| 4.2 施工准备工作 |
| 4.2.1 施工方案准备 |
| 4.2.2 劳动力、机具准备 |
| 4.2.3 材料管理及准备工作 |
| 4.2.4 做好施工队伍进场前的施工、安全教育培训工作 |
| 4.3 施工段划分 |
| 4.3.1 施工进场阶段 |
| 4.3.2 隐蔽工程施工阶段 |
| 4.3.3 天花、墙柱面施工阶段 |
| 4.3.4 地面施工及收尾阶段 |
| 4.4 项目部主要管理目标 |
| 4.4.1 质量目标 |
| 4.4.2 工期目标 |
| 4.4.3 安全目标 |
| 4.4.4 成本目标 |
| 4.4.5 其他 |
| 4.5 施工组织与管理 |
| 4.5.1 现场施工组织 |
| 4.5.2 现场管理措施 |
| 4.5.3 现场施工管理工作内容 |
| 4.5.4 施工人员组织 |
| 4.5.5 施工总包管理 |
| 第5章 民生银行宁波江北支行营业厅施工质量及工程档案保证体系 |
| 5.1 分项施工过程中的装修装饰的质量控制与保证 |
| 5.2 工程档案及文件的管理制度 |
| 5.3 工程资料管理存在的问题及有效解决措施 |
| 5.3.1 工程资料管理存在的问题 |
| 5.3.2 民生银行宁波江北支行营业厅装修工程资料管理的有效措施 |
| 第6章 结论 |
| 6.1 论文的结论 |
| 6.2 论文的创新 |
| 6.3 论文的展望及致谢 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（8）楚纹样视觉元素在黄鹤楼卷烟包装中的设计应用（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 现代卷烟包装设计中楚纹样视觉元素的应用现状与趋势 |
| 1.1.1 国内外卷烟包装设计现状分析 |
| 1.1.2 楚纹样在现代卷烟品牌中的发展趋势 |
| 1.2 研究的目的与意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 研究内容与方法 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 第2章 楚纹样视觉元素概述 |
| 2.1 楚纹样视觉元素类型 |
| 2.1.1 天体星相纹样 |
| 2.1.2 动物纹样 |
| 2.1.3 植物纹样 |
| 2.1.4 植物纹样 |
| 2.1.5 人物纹样 |
| 2.2 楚纹样视觉元素的装饰纹样特点 |
| 2.2.1 浪漫诡谲的纹样形式 |
| 2.2.2 饰必求丽的纹样色彩 |
| 2.2.3 协调造型的构图 |
| 第3章 楚纹样视觉元素在黄鹤楼卷烟包装设计中的价值 |
| 3.1 楚纹样取其“形”美学价值 |
| 3.1.1 楚纹样视觉审美的客观性 |
| 3.1.2 楚纹样形式美的感知性 |
| 3.1.3 楚纹样社会美的延展性 |
| 3.2 楚纹样延其“意”文化价值 |
| 3.2.1 楚纹样视觉文化符号与受众认知一致 |
| 3.2.2 楚纹样视觉文化符号意义的选择与运用 |
| 3.2.3 楚纹样文化符号“浪漫与自由”的传承 |
| 3.3 楚纹样传其“神”商业价值 |
| 3.3.1 楚纹样的个性化商业价值 |
| 3.3.2 楚纹样的多元化商业价值 |
| 3.3.3 楚纹样的本土化商业价值 |
| 第4章 楚纹样视觉元素在黄鹤楼卷烟包装中的设计法则与表现方法 |
| 4.1 设计表现方法 |
| 4.1.1 抽象提取 |
| 4.1.2 打散重构 |
| 4.1.3 形义同构 |
| 4.2 设计构图的形式美法则 |
| 4.2.1 对称与均衡法则 |
| 4.2.2 条理与重复法则 |
| 4.2.3 对比与调和法则 |
| 第5章 楚纹样在黄鹤楼卷烟包装中的设计应用 |
| 5.1 黄鹤楼·楚韵主题的设计应用 |
| 5.1.1 设计构思 |
| 5.1.2 设计表现 |
| 5.2 黄鹤楼·楚艺主题的设计应用 |
| 5.2.1 设计构思 |
| 5.2.2 设计表现 |
| 5.3 黄鹤楼·九凤主题的设计应用 |
| 5.3.1 设计构思 |
| 5.3.2 设计表现 |
| 第6章 总结与展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 |
（9）记忆元件及其在电力电子软开关中的应用（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 课题的研究背景和意义 |
| 1.2 记忆元件的国内外研究现状 |
| 1.3 论文研究内容及章节安排 |
| 1.4 本章小结 |
| 第二章 记忆元件的模拟电路和仿真 |
| 2.1 忆阻器的定义与模型 |
| 2.1.1 忆阻器的定义 |
| 2.1.2 惠普实验室的忆阻器模型 |
| 2.2 忆阻器的模拟电路 |
| 2.2.1 荷控型忆阻器模拟电路 |
| 2.2.2 磁控型忆阻器模拟电路 |
| 2.3 记忆元件模拟电路 |
| 2.3.1 忆阻器-忆容器模拟电路的转换电路 |
| 2.3.2 忆阻器-忆感器模拟电路的转换电路 |
| 2.4 本章小结 |
| 第三章 基于浮地忆阻器的缓冲电路 |
| 3.1 理论分析 |
| 3.1.1 RC缓冲电路的工作原理 |
| 3.1.2 开关模态分析 |
| 3.2 基于浮地忆阻器的RC缓冲电路 |
| 3.2.1 浮地忆阻器的应用 |
| 3.2.2 浮地忆阻器开关模态分析 |
| 3.3 本章小结 |
| 第四章 基于忆容器的准谐振软开关 |
| 4.1 基于忆容器的准谐振电路的构造 |
| 4.1.1 零电流开关准谐振电路的结构 |
| 4.1.2 零电流开关准谐振电路的开关模态分析 |
| 4.1.3 基于忆容器的零电流开关准谐振电路的构成 |
| 4.2 基于忆容器的零电流开关准谐振电路的分析 |
| 4.2.1 忆容器串联谐振电路的特性分析 |
| 4.2.2 基于忆容器的零电流开关准谐振电路电的模态分析 |
| 4.2.3 仿真分析 |
| 4.3 本章小结 |
| 第五章 总结与展望 |
| 5.1 总结 |
| 5.2 展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间论文发表情况 |
（10）服装品牌中的标识视觉设计应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 课题研究的历史与现状 |
| 1.1.1 国际服装行业历史与现状 |
| 1.1.2 国内服装行业历史与现状 |
| 1.2 服装品牌标志设计相关概念界定 |
| 1.2.1 关于时尚 |
| 1.2.2 服装的起源 |
| 1.2.3 服装品牌标志的诞生与定义 |
| 1.2.4 服装品牌的内涵 |
| 1.2.5 品牌形象视觉识别系统 |
| 1.3 课题研究的目的与意义 |
| 1.3.1 课题研究的目的 |
| 1.3.2 课题研究的意义 |
| 1.4 课题研究的创新点 |
| 1.5 课题研究的方法与思路 |
| 2 服装品牌与服装品牌标志的分类及特点 |
| 2.1 服装品牌的定位 |
| 2.1.1 服装品牌定位的目的 |
| 2.1.2 服装品牌定位的作用 |
| 2.1.3 服装品牌定位的分类 |
| 2.2 服装品牌与企业形象识别系统(CI)的关系 |
| 2.3 服装品牌的传播 |
| 2.3.1 服装品牌传播的意义 |
| 2.3.2 服装品牌传播的途径 |
| 2.4 不同性别、年龄层次的服装品牌标志特征 |
| 2.4.1 女装品牌服饰标志特征 |
| 2.4.2 男装品牌服饰标志特征 |
| 2.4.3 童装品牌服饰标志特征 |
| 2.5 部分设计风格代表性的服装品牌标志特征 |
| 2.5.1 运动品牌服饰标志特征 |
| 2.5.2 牛仔品牌服饰标志的特征 |
| 2.6 不同区域服装品牌标志的特征 |
| 2.6.1 中国服装品牌标志特征 |
| 2.6.2 日本服装品牌标志的特征 |
| 2.6.3 欧美服装品牌标志的特征 |
| 3 服装品牌视觉识别系统 |
| 3.1 塑造服装品牌的视觉识别元素 |
| 3.1.1 方寸之间：服装的吊牌设计 |
| 3.1.2 移动广告：服装的包装手提袋设计 |
| 3.1.3 视觉之美：服装品牌的平面广告 |
| 3.1.4 创意空间：服装品牌展示设计 |
| 3.2 服装品牌视觉识别与消费者关系研究 |
| 3.2.1 服装市场细分与品牌定位研究 |
| 3.2.2 消费者消费心理研究 |
| 3.2.3 消费者购买行为研究 |
| 4 国内外知名服装品牌案例的应用分析研究 |
| 4.1 国外服装品牌案例分析 |
| 4.1.1 乔治·阿玛尼(GIORGIO ARMANI)的特征分析 |
| 4.1.2 范思哲(VERSACE)标志的特征分析 |
| 4.2 国内知名服装品牌案例分析 |
| 4.2.1 雅戈尔品牌的特征分析 |
| 4.2.2 江南布衣的特征分析 |
| 5 中国服装品牌设计存在的问题及解决方法 |
| 5.1 中国服装品牌设计存在的问题 |
| 5.1.1 服装品牌意识薄弱,缺乏自己的品牌文化 |
| 5.1.2 过度模仿,缺乏自己的民族特色 |
| 5.1.3 服装品牌标志缺乏个性,可识别度不高 |
| 5.1.4 服装品牌定位不明确,个性不鲜明 |
| 5.2 中国服装品牌设计的发展应对 |
| 5.2.1 塑造品牌形象,建设品牌文化 |
| 5.2.2 增强民族服装品牌个性,创新视觉识别系统设计 |
| 5.2.3 符合形式美、个性化的设计原则 |
| 5.2.4 对服装品牌市场进行精准的细分、定位 |
| 总结 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
四、龙图形的标志性特征（论文参考文献）
- [1]蒙古族马烙印图形研究及创新应用[D]. 马敏. 内蒙古师范大学, 2021(08)
- [2]图形创意中的共生图形解析[J]. 戴晓玲. 美术大观, 2021(05)
- [3]品牌视觉识别设计美学研究[D]. 刘绍勇. 吉林大学, 2020(08)
- [4]小学美术课堂中多感官教学法的应用研究[D]. 贾兆惠. 辽宁师范大学, 2020(07)
- [5]依索体系引导下的图形设计研究[D]. 李在. 沈阳师范大学, 2019(08)
- [6]苏州轨道交通地下站点室内空间环境营造研究[D]. 于凤霞. 苏州科技大学, 2018(01)
- [7]银行营业厅功能分区及装修设计与施工研究 ——以民生银行宁波江北支行为例[D]. 陈家录. 南昌航空大学, 2017(03)
- [8]楚纹样视觉元素在黄鹤楼卷烟包装中的设计应用[D]. 刘君. 湖北工业大学, 2017(01)
- [9]记忆元件及其在电力电子软开关中的应用[D]. 赵伟钦. 广西大学, 2016(02)
- [10]服装品牌中的标识视觉设计应用研究[D]. 李蒙. 景德镇陶瓷学院, 2015(08)