一、开枪,为网络作家送行（论文文献综述）
丁省伟[1]（2020）在《电影剧本《守护星城》创作阐述》文中提出电影剧本以未来城市星城为舞台,采取了武功和高科技并存的时代背景,剧本讲述了神秘人密谋颠覆星城统治,夺取“星城之心”,男主李天雷作为“天选之子”成为星城守护者的故事。从小被父母送到化相派习武的李天雷,一天突然接到父母被杀害的消息,从此走上了“复仇”之路。同时,神秘人在暗地里密谋颠覆星城统治,掌握了星城的地下力量并成功打入政府内部。艺成归来的李天雷,为了给父母报仇展开了与天海帮及神秘人的激烈对抗。在复仇的过程中,李天雷发现星城面临着更大的危机,这时他勇敢的承担起自己“天选之子”的使命,最终击败了神秘人,成功守护了星城。本文绪论部分简要介绍了剧本创作缘起、创作背景、片名、目的和意义。本论部分主要从故事大纲、主题、人物、叙事、冲突等部分作了详细的剧本阐述。剧本《守护星城》定位为科幻武侠类型,架空历史,立足科幻与武侠元素。主题方面,主要阐述了复仇与守护、武道初心、科技滥用、资源短缺及和平共存等在剧本故事发展中自然呈现出来的主题。人物方面,重点阐述了剧本如何通过对白、动作及心理来塑造人物形象。叙事方面,主要对剧本的叙事结构和叙事手法进行了解读。冲突方面,阐述了剧本冲突的设计和质量。最后,在结语部分对本次创作进行了总结和反思。
周莹[2]（2020）在《网络新闻标题的多角度研究 ——以“今日头条”为例》文中提出新闻标题是人们接触新闻的第一窗口。随着互联网的迅速发展,网络新闻愈发成为了人们获取新闻信息最便捷快速的渠道。其中,“今日头条”作为当代在线用户数量最多的门户网站,在传播新闻方面的作用尤为突出。本文利用爬虫技术抓取了2019年3月至2019年5月的今日头条客户端新闻标题作为研究语料。分别从词汇、语法、修辞、语用等角度对其进行分析。在词汇方面,统计了今日头条新闻标题中的高频词,分类分析后我们发现标题中名词、动词使用最为广泛。在语法方面,新闻标题主要有单句式、组合式、成分缺省式这三类句型结构,在句类的选择上,以陈述句和疑问句为主。在修辞方面,从标题的词语层面的修辞、辞格层面的修辞这两个部分对新闻标题的修辞策略进行探讨。最后,从语用角度结合关联理论具体分析语料,我们发现标题创作是制作者和读者之间的一种交际,关键在于激发读者结合语境取得最佳关联。
高慧敏[3]（2020）在《悬疑惊悚类电影的情节逻辑建构研究 ——兼谈剧本《凶童》的创作》文中进行了进一步梳理悬疑电影作为类型电影之一,是以悬念作为影片叙事重点的影片类型,凭借着惊险刺激的剧情设计和严谨的情节逻辑,成为具有稳定受众的类型电影之一。悬疑的建构就是一个悬念的产生和答案公布的过程。在这个过程中,如果违背了自然规律和大众对于合理性的认知就会出现逻辑漏洞,因此悬疑类影片的剧情发展不仅要符合社会认知的合理性,还要遵循情节发展的因果关系。本文依据因果逻辑理论,在观摩悬疑惊悚类电影的基础上结合电影剧本《凶童》的创作,对悬疑逻辑中的合理性设置进行了深入探究。
石晨[4]（2019）在《地域文化视域下的湖北电视剧创作研究》文中提出本课题以地域文化为研究起点,在梳理地域文化与中国电视剧创作之间的关系的基础上,探讨湖北地域电视剧的创作与发展。具体思路如下:第一章:地域文化与中国电视剧创作研究。主要是对地域文化及地域流派电视剧有一个整体的了解,为后文的相关论述作铺垫。首先,梳理相关学者对地域文化概念界定的代表性观点,理解地域文化的基本特征;其次,对地域流派电视剧的概念进行阐释,引出关键词“地域文化”与“电视剧”,并明晰两者间的关系。一方面,地域文化是电视剧创作的重要文化因子。地域文化不但可以为电视剧创作提供素材和文化资源,同时也会影响创作心理。另一方面,电视剧是地域文化传播的重要媒介载体。电视剧能够展现地域自然风貌与人文景观,传播地域风俗习惯和文化生活,甚至书写地域精神状态和思维方式。第三,探讨了中国地域流派电视剧的发展现状及特色。目前,东北、北京、山东、陕西、湖南等地域电视剧创作已经取得了突出成绩,为探讨湖北地域电视剧的发展提供更多可借鉴的视角。第二章:湖北电视剧的创作与发展。在对湖北电视剧的整体创作轨迹进行清晰梳理之后,对湖北电视剧的题材进行科学分类,将其概括为历史文化题材、革命抗战题材、农村题材、儿童题材这四个主要类种。题材是形成类型的基础条件之一,类型化又是工业文化背景下电视剧创作的整体趋势,故需要对湖北电视剧类型化发展进行相关的探索,由此得出有关湖北电视剧创作题材类型的一般规律性结论,从而给予合适的发展导向和策略。第三章:湖北地域文化资源与电视剧创作。此章主要分三个部分论述。第一部分介绍湖北地域文化资源,包括辉煌灿烂的“荆楚文化”、浪漫多姿的“三峡文化”和兼容并包的“汉水文化”,它们为湖北电视剧创作积聚了重要的文化力量和深刻内涵。第二部分,依照目前湖北电视剧对地域文化的开掘情况,对其中已经频繁出现,且未来仍有进一步挖掘空间的文化类型进行归纳和分析,将其概括为四种类型:名人文化与荆楚气质;汉派文化与汉味人生;巴土文化与民族风情;移民文化与湖北精神。最后一部分,主要结合具体的电视剧作品对其所表现出的地域文化审美特征进行整体上的分析与总结。第四章:湖北电视剧的创作反思与策略。根据以上对中国地域流派电视剧创作和湖北电视剧创作的整体发展情况的了解,思考湖北电视剧创作存在的问题,并在吸收其他地域电视剧中适合其发展的成功经验的基础上,对湖北电视剧的未来创作走向与发展提供合理的针对性建议,为湖北电视剧的发展贡献出自己的一份力量。
魏兵[5]（2018）在《孔笙导演艺术研究》文中提出在当代中国影视行业激烈的竞争环境中,孔笙是一位坚守艺术价值和文化内涵的导演。他始终以考究的影像画面、殷切的现实关怀和温情的浪漫情怀,创作了一批具有专业水准的影视作品,彰显执着的艺术追求和深沉的文化使命。成立东阳正午阳光影视公司是孔笙艺术创作的关键性转折点,这标志着孔笙及其团队以专业精神创作大众文化产品,走向文化市场并引领时代的影像价值导向。另外,孔笙也培养了一批导演后起之秀,一定意义上形成风格鲜明的艺术流派,在当代电视产业中起到垂范作用。尽管如此,关于孔笙的系统性研究乏善可陈。因此,本文拟采用理论与实例相结合的方法,基于孔笙导演和制作团队的创作经历,研究导演的艺术现象与影像文本,探讨导演风格,试图解答其将商业化探索纳入艺术坐标的影像表达路径和导演的文化引领作用。本论文主要分为三个部分。第一部分为本文的第一、二章,通过对作为大众文化商品的导演作品的艺术现象和艺术文本分析,旨在以冷静客观的态度,全方位地审视孔笙导演。第一章从客观现象入手,通过研究孔笙导演个人和团队的创作经历,更深层地理解孔笙的艺术创作路径;第二章以孔笙导演的文化现象和艺术文本为研究对象,从作品的主题与题材等角度进行文本分析,以便深入了解孔笙的影视作品与社会语境的呼应关系。第二部分为本文的论述重点,即第三章。该部分以文本分析为基础,结合叙事学、视觉文化研究等跨学科的研究方法,分别从影像叙事、视觉表现和声音造型等三个角度,深入研究孔笙艺术风格的表达和美学追求。第三部分为本文第四章,在前三章的研究基础上,从导演影像景观的视觉呈现和审美价值两个角度,确立孔笙在中国当代电视产业的文化引领和价值导向作用。本文利用美学、文化研究、电视理论、电影理论等多学科的理论背景,分析在当代中国电视剧行业发展的社会背景下,孔笙导演多元的艺术探索和恒定的文化担当。通过本论文的研究与写作,试图探讨在大众文化浪潮中,当代电视剧导演平衡文化艺术追求和商业效益的有效路径。
西德尼·谢尔顿,贺剑瑜[6]（2017）在《绝命追击》文中研究说明第一部分第一章桑德赫斯特英国皇家军事学院11月22日,星期六,晚上9点"长官!"士官生塞巴斯蒂安·威廉姆斯冲进弗兰克·多里安少将的办公室。威廉姆斯面色苍白,头发凌乱,军容不整。弗兰克·多里安少将不满地嘟起了嘴。这些学员水准在不断下降,他只要闭上眼睛,似
周婧[7]（2017）在《二十世纪九十年代后华语青春电影研究》文中研究表明青春电影作为中国当下电影产业的重要电影类型之一,其形成与发展的过程中,形成了青春电影相对稳定的类型范式。随着中国经济体制改革的不断深入,电影产业的不断演进,青春电影也逐渐从二十世纪九十年代的青春自省发展为以“青春怀旧”为叙事情怀,杂糅进爱情、都市、浪漫、喜剧、犯罪等元素的多元化电影类型。青春电影经历了半个多世纪的发展演变,成为中国观众喜闻乐见的电影类型之一,并透过私人化的“青春”这一历时性过程透视中国现代社会宏大的历史背景,将历史微缩于个人记忆中,创作出带有中国特色的青春电影。本文以青春电影为研究主体,梳理青春电影的发展历程,探讨青春电影在类型生产、类型叙事方面的特征,并进而从美学、文化角度解读青春电影的内涵与主旨,剖析青春电影的历史与现状,探讨青春电影这一电影类型形成的必然性与重要性。二十世纪九十年代后的青春电影,受到了学界的关注,引发了研究者对其类型形成的探索。青春电影主要指以青少年在成长过程中经历的精神困惑、生理及心理变化,以及青春主体在爱情、亲情、友情方面的情感经历,围绕其在人生观、价值观、爱情观形成过程中发生的种种事件为叙事内容和题材的电影。世界青春电影自电影产生之初发轫,经历了四个发展阶段,每个阶段都呈现出显着的类型特征:从青春影像的崛起到冷遇沉寂后的勃发,从个人化的经验投射到多元化的创作转向,经过百年的发展成为世界部分国家与地区的重要电影类型。华语青春电影从二十世纪三十年代开始,经历了理想主义青春时代后,到二十世纪九十年代走向成熟,并在二十一世纪后出现类型的转向,逐渐由小众化、自传式的青春记录走向大众化、商业娱乐化的青春狂欢。虽然青春元素在华语电影中早已有之,但以青春题材和故事作为主体叙事经历了一系列漫长的过程。二十世纪九十年代后的华语青春电影在类型叙事上形成了稳定的特征,在叙事母题方面,华语青春电影中以青春主体混乱的爱与迷失的性之间的冲突展现其在成长时期对爱与性的困惑;同时,对成人世界的向往与逃避使青春主体形成了既渴望成长获得成人资格又拒绝成长惧怕长大的内心迷茫;青春电影中也通过暴力与死亡展现青春世界的残酷与无序,在母题表达上表现出犹疑与矛盾的特征。在人物塑造方面,华语青春电影以青春主体、长者形象、“过客”形象三个群体构设人物图谱,青春主体的叛逆、迷茫与边缘化往往由“不在场”的母亲与“不称职”的父亲造成,家庭的破碎造成成长的歧路。教练、明星甚至偶遇的陌生人都可能成为青春主体的精神导师,引领青春主体走向成长。在影像叙事方面,以现实记录影像、残酷青春影像、浪漫怀旧影像、清新明丽影像演绎不同风格的青春电影,将青春世界以多重视角呈现于观众;在叙事结构方面,华语青春电影往往一反经典好莱坞叙事方式,运用反经典叙事、旅程式叙事、散文式叙事和回忆叙事的方式讲述青春故事,以呈现出青春里复杂而敏感的情感维度。华语青春电影通过空间生产建构地域文化身份,青春主体的家庭空间是破碎与复杂的,家庭的残缺与破败、父母亲人的缺席与出走透视出独特的时代症候;而校园空间往往意味着规则与束缚,成为青春主体企图逃离与越轨的场域;相对而言,公共空间恰成为其活动与生活的主场,尽管放纵与游荡其中的青春主体仍感到迷茫,无法得到最终的救赎;村镇与都市是青春主体主要的生存空间,逐渐世俗化的乡村已不再具有曾经的诗意,落后与破败成为青春主体的禁锢空间,都市与城镇的现代化使青春主体迷失其中,成为堕落与放纵的乐园。除此之外,火车、游轮、高楼、四合院成为地域文化身份的符码,以青春世界的镜中之像管窥自我的地域文化身份。从二十世纪九十年代开始至今,青春电影经历了从现实主义到现代主义再到后现代主义的美学追求。以青春为入口透视现实图景,以现实主义立场运用写实主义美学观念书写青春,青春故事背后演绎出的是对现实的强烈观照;同时,以青春为镜像通过青春主体的漂泊与“异化”表现出现代主义中对存在与价值的强烈追求。而进入二十一世纪后的青春电影,同样以青春的名义阐释了新时代青春消费主义的特征,并在影片中呈现出拼贴、碎片化、复制性以及对权威与意义的消解。“青春”不仅仅是人生中独特的成长阶段,同时,以青春为契机,表现出对现实世界的观照、对自我价值的追寻与叩问。随着时代的更迭,青春电影演绎出不同的美学色彩与思想内涵。作为以青少年群体为主要叙事对象的青春电影必然带有强烈的青年亚文化色彩,然而,华语青春电影为西方文化理论中的青年亚文化找到了本土化的表达路径,青春电影本身成为表达越轨者思想的有力武器,成为青年文化与主流意识形态的对抗阵地,尽管结果无可避免地被强大的消费文化收编,但以影像维度表达青年文化的表征,仍将居于边缘地位的青年亚文化拉入到大众视野,完成了对青年文化的本土化表述。同时,女性亚文化也在青春电影中以独特的表现方式呈现,关注青春时期女性自我的发现与建构,阐释青春女性在情感的坚守中完成心理与生理上的双重蜕变。华语青春电影在其漫长的发展中,形成了独特的美学意蕴、文化属性与电影类型特征,作为一种电影类型,在当下中国电影产业如火如荼的发展势头中,如何保持受众对其的新鲜度与认同感,如何在今后的发展中将商业性与艺术性和谐统一,如何在情感维度上形成深刻而持久的吸引力将成为华语青春电影未来将面对的问题。本文通过对青春电影深入而细致的研究,解读了青春电影类型形成的规律及其美学、文化属性。青春世界的绚烂与丰富,青春在每个人成长中的独特性决定了青春电影必将作为华语地区重要的电影类型持续发展下去,继续讲述不同时代的青春记忆。
刘驰[8]（2016）在《当代旧体诗词研究》文中认为新文化运动及五四运动以来,白话新文学日益繁荣,并逐渐占据文坛的主流地位,旧体诗词的地位则一落千丈,并逐渐被文学史排斥在主流话语之外,但其创作却从未中断,尤其是文革以来,随着各级诗词学会及其刊物的创办、高考制度的恢复及大学内学术的繁荣、互联网的普及,各级诗词学会会员、学者诗人群体、网络诗人群体等诗人群体逐渐涌现,并形成了各自的创作特色,其中网络诗人群体新创尤大,在旧体诗词题材内容、思想意识、表现手法等方面颇有开创,并创作了一批异于古人、具有当代特色的佳作。然而,目前学术界对文革后旧体诗词的创作状况缺乏关注,较少有系统的研究论着,而这也是本文的特色之所在。本文共分三章。第一章为文革后旧体诗词创作群体及创作情况的概论,将当代的诗人大致划分为各级诗词学会会员、学者诗人群、网络诗人群等三个群体,并对其创作状况进行概述。第二章对学者诗人群体的创作进行研究,重点在于个案研究。第三章对网络诗人群体的创作进行研究,梳理网络诗人“守正”、“革新”两大诗学主张,总结网络诗人在旧体诗词题材内容、思想意识、表现手法等方面的新创,并对重要诗人作个案分析。
成都凸凹[9]（2014）在《我要一把枪》文中研究指明打开E-mail,跳出一些信。一眼就看见了老冤家蓝亦汪的。他的信浮在皮面,刚发来的。信很短。他说,看了你写的那个狗屁小说《颜色》后,我也写了个,叫《我要一把枪》,附件里,抽空看看吧。进入书房,第一件事打开电脑,是多年养成的习惯。没想到,蹲了几个月局子回来,习惯依然。还好,开机,上网,一切正常。我出狱,属于保外就医性质,取保人蓝亦汪。难道,狗日的亦汪把我捞出来,竟是为了让我看他的狗屁小说?这也太那个了吧。打开附件,开始读。小说不长,两小时就读杀角（结束）了。我在小说里洗刷了他,他就用小说来弯酸（收拾）我、报复我?至于吗?
韩旭[10]（2013）在《中国当代小说中的美国军人形象研究》文中研究表明上个世纪五十年代，随着朝鲜战争的爆发，美国军人形象开始大量进入中国当代小说。经历了六十多年的发展，涉及美国军人形象的中国当代小说创作已然蔚为大观，成为中国当代文学中不可或缺的组成部分。然而对于“中国当代小说中的美国军人形象”这个课题，文学研究界长期以来并没有给以足够的重视，对美国军人形象的研究甚少见于相关研究领域。本文试图将美国军人形象的发展变化分为三个发展阶段：第一阶段从50年代初到文革结束，第二阶段从80年代初至九十年代末，第三阶段从21世纪初至今。本文以中示出的变化及其原因作为研究对象，运用“涉外文学”和“形象学”的研究方法对相关作品进行剖析论证，对中国当代小说中出现的美国军人形象进行梳理和总结，力求了解中国当代小说中美国军人形象的演变过程以及产生这种演变的原因，并从中得出有益的启示。论文分为三章：第一章研究80年代以前的美国军人形象。由于“十七年”文学和十年“文革”时期意识形态领域的高度政治化等原因，这一时期的美国军人形象呈现出千人一面的抽象化、模式化特点。作家们普遍对美国军人持批判和否定态度，美国军人形象的存在是为了衬托出我军正面人物的光辉形象，同时也对人民起到宣传和教育作用。第二章研究80年代初至九十年代末的美国军人形象。“四人帮”的覆灭、“文革”的结束给中国的文学创作注入了一股自由的空气，社会各界尤其是文艺界全面解冻。这一时期文学的主体性落实到“人”的主体性问题上，因此，这一时期的美国军人实人物。第三章研究21世纪以来的美国军人形象。随着时代的发展，这一时期的美国军人形象出现了新的变化：背景突破了朝鲜战场的局限，扩大到全球范围；人性化得到进一步发展；网络小说成为涉及美国军人形象作品的主力军等。这些新变化促使这一时期的美国军人形象更加丰富和多元化，反映了时代的开放和思想的进步。
二、开枪,为网络作家送行（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、开枪,为网络作家送行（论文提纲范文）
（1）电影剧本《守护星城》创作阐述（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 前言 |
| 1.1 创作缘起 |
| 1.2 创作背景 |
| 1.2.1 科幻武侠小说——为科幻电影与武侠电影融合的奠定基础 |
| 1.2.2 武侠亚类型化——为科幻电影与武侠电影融合提供经验 |
| 1.2.3 实践及探索——为科幻电影与武侠电影融合创造可能 |
| 1.2.4 需求与发展——为科幻电影与武侠电影融合开创未来 |
| 1.3 关于片名 |
| 1.4 目的与意义 |
| 2 剧本创作阐述 |
| 2.1 故事大纲 |
| 2.2 主题 |
| 2.2.1 复仇与守护 |
| 2.2.2 武道初心 |
| 2.2.3 科技滥用,资源短缺 |
| 2.2.4 和平共存 |
| 2.3 人物 |
| 2.3.1 通过对白塑造人物 |
| 2.3.2 通过动作塑造人物 |
| 2.3.3 通过心理塑造人物 |
| 2.4 叙事 |
| 2.4.1 叙事结构 |
| 2.4.2 叙事手法 |
| 2.5 冲突 |
| 2.5.1 冲突的设计 |
| 2.5.2 冲突的质量 |
| 3 结语 |
| 3.1 创作总结 |
| 3.2 创作反思 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 硕士期间论文发表情况 |
| 附录 |
| 附录一 故事梗概 |
| 附录二 人物小传 |
| 附录三 完整剧本 |
（2）网络新闻标题的多角度研究 ——以“今日头条”为例（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 选题缘由 |
| 1.2 研究对象 |
| 1.3 研究现状与意义 |
| 1.3.1 研究现状 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 理论基础与研究方法 |
| 1.4.1 理论基础 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.5 语料来源 |
| 1.5.1 建立小型语料库 |
| 1.5.2 依据爬虫程序,滚动抓取标题 |
| 1.5.3 标题信息处理 |
| 第二章 网络新闻标题的词汇语法特点 |
| 2.1 网络新闻标题的词频特点 |
| 2.1.1 词频统计 |
| 2.1.2 词频分布分析 |
| 2.2 标题词汇的语义特点 |
| 第三章 网络新闻标题的语法特点 |
| 3.1 句法结构形式 |
| 3.1.1 单句式结构 |
| 3.1.2 组合式结构 |
| 3.1.3 成分缺省结构 |
| 3.2 句类特点 |
| 3.2.1 陈述句标题 |
| 3.2.2 疑问句标题 |
| 3.2.3 感叹句标题 |
| 3.2.4 祈使句标题 |
| 第四章 网络新闻标题的修辞 |
| 4.1 引言 |
| 4.2 网络新闻标题的修辞策略 |
| 4.2.1 词语修辞 |
| 4.2.2 辞格修辞 |
| 第五章 网络新闻标题的语用特点 |
| 5.1 关联理论与网络新闻标题 |
| 5.2 网络新闻标题的“明示—推理”交际 |
| 5.2.1 明示行为 |
| 5.2.2 推理过程 |
| 5.3 网络新闻标题的语境效应 |
| 5.3.1 认知语境假设 |
| 5.3.2 语境效果 |
| 5.4 网络新闻标题的最佳关联 |
| 第六章 结语 |
| 6.1 主要研究过程和结论 |
| 6.2 创新之处与不足 |
| 6.3 后续研究的设想 |
| 参考文献 |
| 附录 |
（3）悬疑惊悚类电影的情节逻辑建构研究 ——兼谈剧本《凶童》的创作（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 选题意义 |
| 第二节 研究方法和内容 |
| 第二章 悬疑惊悚片的逻辑概述 |
| 第一节 悬疑惊悚类电影的界定和分类 |
| 一 悬疑惊悚类电影的界定 |
| 二 悬疑惊悚类电影的分类 |
| 第二节 悬疑惊悚类电影的发展 |
| 一 西方惊悚片的发展状况 |
| 二 国产悬疑惊悚片的状况 |
| 第三节 悬疑中逻辑的结构 |
| 一 逻辑学 |
| 二 悬疑中的逻辑 |
| 第三章 悬疑逻辑的合理性设置 |
| 第一节 悬疑逻辑模式的设计应用 |
| 一 建置手法和遮蔽手法 |
| 二 突发式与期望式悬疑 |
| 第二节 观众认知中的因果逻辑 |
| 一 情节中的观众认知 |
| 二 剧情推演的因果关系 |
| 第三节 悬疑时间架构的逻辑化 |
| 一 叙事时间的分类 |
| 二 时间膨胀与压缩的悬疑逻辑 |
| 第四章 惊悚悬疑建构的逻辑化 |
| 第一节 惊悚逻辑的概述 |
| 一 惊悚的标准 |
| 二 惊悚中的悬念 |
| 三 悬念的历程回顾 |
| 第二节 惊悚中悬疑设计的逻辑化 |
| 一 矛盾的阻碍 |
| 二 给予观众信息 |
| 三 麦格芬的建立 |
| 第五章 剧本《凶童》的情节逻辑建构应用 |
| 第一节 剧本《凶童》的创作构思 |
| 一 故事梗概 |
| 二 主要人物构思 |
| 三 画面造型安排 |
| 第二节 剧本《凶童》的情节逻辑设计 |
| 一 主人公纳什和金宝的情节设计 |
| 二 情节中关键性道具的安排 |
| 第三节 剧本《凶童》的悬疑逻辑应用 |
| 第四节 剧本《凶童》的创作反思 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 |
| 一 故事梗概 |
| 二 人物介绍 |
| 三 剧本正文 |
（4）地域文化视域下的湖北电视剧创作研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 第一节 研究背景及现状 |
| 第二节 研究意义 |
| 第三节 研究对象、方法以及重难点 |
| 第一章 地域文化与中国电视剧创作 |
| 第一节 地域文化的概念及特征 |
| 第二节 地域文化视域下的中国电视剧创作 |
| 第二章 湖北电视剧的创作与发展 |
| 第一节 湖北电视剧的创作轨迹 |
| 第二节 湖北电视剧的题材发展 |
| 第三节 湖北电视剧类型化发展的探索 |
| 第三章 湖北地域文化资源与电视剧创作 |
| 第一节 湖北的地域文化资源 |
| 第二节 湖北电视剧的主要地域文化类型 |
| 第三节 湖北电视剧的地域文化审美特征 |
| 第四章 湖北电视剧创作反思与策略 |
| 第一节 湖北电视剧创作存在的问题 |
| 第二节 湖北电视剧创作的未来走向与探索 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 后记 |
| 附录 |
（5）孔笙导演艺术研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一 研究背景及意义 |
| 二 研究现状与综述 |
| 三 研究思路与方法 |
| 四 研究的创新与难点 |
| 第一章 孔笙的艺术道路和电视剧导演艺术理念 |
| 第一节 孔笙的艺术经历 |
| 一 从摄影师到导演 |
| 二 从体制内到体制外 |
| 三 孔笙导演电视剧概说 |
| 第二节 艺术完整性至上的电视剧精品创作观念 |
| 一 团队意识：精英化配置 |
| 二 演员选择：形成角色粘性 |
| 三 “传帮带”：培养人才梯队 |
| 第二章 孔笙导演作品与时代主题和社会语境的契合 |
| 第一节 现实题材作品注重人文关怀 |
| 一 富有文化情怀的开年大戏 |
| 二 都市化和社会变迁的思索 |
| 第二节 历史题材作品追求浪漫与理想 |
| 一 革命热血精神的呼唤与感召 |
| 二 古装历史剧的诗意想象 |
| 第三章 孔笙电视剧的导演艺术风格 |
| 第一节 从文字到影像的视觉叙事 |
| 一 叙事结构的社会关系图谱设计 |
| 二 线性叙事模式与多种叙事视角 |
| 三 深谙观众心理的叙事策略 |
| 第二节 视觉形式的意义建构 |
| 一 有符码意义的空间 |
| 二 人物塑造的视觉呈现 |
| 三 彰显指向意义的审美意象 |
| 第三节 声音修辞的意境营造 |
| 一 声音营造叙事空间 |
| 二 音乐缝合画面意境 |
| 第四章 孔笙电视剧的文化引领和价值导向 |
| 第一节 传统文化内涵的继承和弘扬 |
| 一 家国情怀和民族责任 |
| 二 伦理道德和人性之善 |
| 三 自然景观的象征意义 |
| 第二节 导演风格的艺术感染力：做有温度的艺术商品 |
| 一 寓教于乐的审美文本典范 |
| 二 雅俗共赏中的现代性追求 |
| 结语 |
| 附：文献参考 |
| 附录1 :孔笙艺术创作年表 |
| 附录2 :孔笙导演的获奖电视剧作品 |
| 攻读学位期间取得的学术成果 |
| 致谢 |
（7）二十世纪九十年代后华语青春电影研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、本论文研究价值与意义 |
| 二、本课题的研究现状 |
| 三、主要研究思路与方法 |
| 四、概念界定 |
| 1、作为一种电影类型的青春电影 |
| 2、青春电影与青年电影 |
| 3、青春电影与励志电影 |
| 4、青春电影与成长电影 |
| 5、青春电影概念辨析 |
| 第一章 青春电影的发展历程 |
| 第一节 世界青春电影的发展历程 |
| 一、青春电影的发轫:青春影像的崛起(1900——1933) |
| 二、青春电影的回归:冷遇沉寂后的勃发(1934——1970) |
| 三、青春电影的发展:个人化经验的投射(1971-1990) |
| 四、青春电影的成熟:多元表述的转向(1990至今) |
| 第二节 华语青春电影的类型生产 |
| 一、类型萌芽:历史洪流下的青春表述(1930年代——1940年代) |
| 二、类型发展:理想主义青春时代(1950年代——1980年代) |
| 三、类型成熟(1990年代):困惑与反抗 |
| 四、类型转向(21世纪后):怀旧与狂欢 |
| 第二章 华语青春电影的类型叙事 |
| 第一节 华语青春电影的叙事母题 |
| 一、混乱的爱与迷失的性 |
| 二、渴求成长与拒绝成长 |
| 三、青春暴力与死亡仪式 |
| 第二节 华语青春电影中的人物形象 |
| 一、青春成长中的主体形象 |
| 二、青春世界中的长者形象 |
| 三、青春成长路上的“过客”群像 |
| 第三节 华语青春电影的影像叙事 |
| 一、青春中的现实记录式影像 |
| 二、暴力下的残酷青春影像 |
| 三、创伤里的浪漫怀旧影像 |
| 四、青葱岁月里的“小清新” |
| 第四节 华语青春电影的类型叙事模式 |
| 一、华语青春的反经典叙事模式 |
| 二、成长中的旅程式叙事模式 |
| 三、淡化离合的散文式叙事 |
| 四、多视角下的回忆叙事 |
| 第三章 华语青春电影的空间生产及地域文化身份 |
| 第一节 华语青春电影的空间生产 |
| 一、家庭空间——残缺与出走 |
| 二、校园空间——压抑与越轨 |
| 三、公共空间——游荡与流浪 |
| 四、生存空间——村镇与都市 |
| 第二节 华语青春电影的地域文化身份建构 |
| 一、个人化青春记忆的景观意象 |
| 二、群体性青春怀旧的镜中之像 |
| 第四章 时代青春的美学追求及自我价值追寻 |
| 第一节 以青春为入口的现实主义观照 |
| 一、青春背后的现实图景 |
| 二、写实主义美学观念的青春书写 |
| 第二节 以青春为镜像的现代主义追求 |
| 一、青春的漂泊与“异化” |
| 二、对存在与价值的追寻 |
| 第三节 以青春为名义的后现代主义阐释 |
| 一、新时代的青春消费主义 |
| 二、记忆拼贴与碎片化解构 |
| 三、复制青春与青春复制 |
| 四、对权威与意义的消解 |
| 第五章 华语青春电影中的亚文化表达 |
| 第一节 青年亚文化的本土化视野 |
| 一、华语青春电影与青年亚文化 |
| 二、讲述的权力背后——越轨者的思想 |
| 三、影像维度的背后——抵抗仪式与“自恋式”表演 |
| 第二节 女性文化的青春再现 |
| 一、多元化的青春女性影像 |
| 二、青春里女性的自我发现与建构 |
| 三、成长中女性情感的坚守与蜕变 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读学位期间发表的论文及获奖情况 |
| 致谢 |
（8）当代旧体诗词研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 前言 |
| 第一章 当代旧体诗人群体及其创作概论 |
| 第一节 各级诗词学会会员及其创作概况 |
| 第二节 学者诗人群体及其创作概况 |
| 第三节 网络诗人群体及其创作概况 |
| 第二章 当代学者诗词研究 |
| 第一节 当代学者诗词之风格概论 |
| 第二节 学者诗词个案研究 |
| 第三章 网络诗词研究 |
| 第一节 守正与革新——网络(旧体)诗坛的两大诗学潮流综论 |
| 第二节 网络诗词题材内容、思想意识与表现手法之新变 |
| 第三节 网络诗人个案研究 |
| 参考文献 |
（10）中国当代小说中的美国军人形象研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一章 政治化的想象：80年代前的美国军人形象 |
| 第一节 批判与丑化：美军群像 |
| 第二节 “恶魔”还原为“人”：美军战俘 |
| 第三节 种族与阶级矛盾的放大：白人军官与黑人士兵 |
| 第二章 由“鬼”到“人”：80年代初到90年代末的美国军人形象 |
| 第一节 苦难和反战：美军群体形象的转变 |
| 第二节 阶级分界线的弱化：军官形象的转变 |
| 第三章 由单一到多样：二十一世纪的美国军人形象 |
| 第一节 正面的英雄书写：抗日战场上的美军形象 |
| 第二节 意识形态的淡化：朝鲜战场上的美军形象 |
| 第三节 站在美军的角度看战争：越南战场上的美军形象 |
| 第四节 网络小说成主流：其他战场上的美军形象 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
四、开枪,为网络作家送行（论文参考文献）
- [1]电影剧本《守护星城》创作阐述[D]. 丁省伟. 上海体育学院, 2020(11)
- [2]网络新闻标题的多角度研究 ——以“今日头条”为例[D]. 周莹. 上海外国语大学, 2020(01)
- [3]悬疑惊悚类电影的情节逻辑建构研究 ——兼谈剧本《凶童》的创作[D]. 高慧敏. 上海师范大学, 2020(07)
- [4]地域文化视域下的湖北电视剧创作研究[D]. 石晨. 三峡大学, 2019(06)
- [5]孔笙导演艺术研究[D]. 魏兵. 中国艺术研究院, 2018(01)
- [6]绝命追击[J]. 西德尼·谢尔顿,贺剑瑜. 译林, 2017(05)
- [7]二十世纪九十年代后华语青春电影研究[D]. 周婧. 山西师范大学, 2017(06)
- [8]当代旧体诗词研究[D]. 刘驰. 南京师范大学, 2016(05)
- [9]我要一把枪[J]. 成都凸凹. 红岩, 2014(01)
- [10]中国当代小说中的美国军人形象研究[D]. 韩旭. 湖南大学, 2013(04)